2013年，足跡首次把《石頭雨》帶到新港，透過戲偶小牛，探討澳門填海及城市發展議題。導演莫兆忠憶起，劇本一開始其實是以國語創作，當時希望喚起小孩對海洋的關注，他曾憂慮台灣小孩對題材陌生，尤其新港多平原，離海較遠，然而演出反應熱烈，超出預期。這12年來，團隊一直不斷地到台灣巡演，為小孩帶來多部主題不一的作品，沒變的是小牛這位主角。
今年是疫後首次再訪新港，距離足跡上一次到訪已相隔六年，六年足以令幼兒成長為小學生，對世界的感知日益進化，表現出更多好奇、觀察與提問。阿忠：「幸運的是，過往數年錄製影片置於圖書車播放，小孩對小牛角色留有印象。」作品短短半小時，揉合立體書、戲偶、音樂及神話傳說等元素，輕巧而豐富。三位演員盧頌寧、梁建婷與王桂敏以生動方式訴說填海造地故事，帶領新港小孩認識澳門黃色的大海與堅硬的花崗岩。團隊走訪多間國小及幼兒園，從幼幼班至小學生，年齡與個性各異，令每場表演有機發展，帶來各種意想不到的回饋。阿忠說，現在變得更加放心與小孩交流，不論他們能否接收作品傳達的主題也好，或投入故事中也很好。情感上，阿忠對新港既熟悉又陌生：街景似曾相識，惟學校教師與小孩已更替，課室裝修亦有改變。新港小孩反應直接強烈，每次互動均帶來新鮮感，因此而會心微笑。
受生育率下降影響， 新港學校出現小班化，視聽室以往滿座，今僅半滿，惟基金會盡力讓所有小孩參與。足跡團長和身兼演員的小寧坦言，她曾疑惑：團隊是否仍需親身赴台灣演出？錄製影片寄送是否足夠？然此次體驗令她認為現場交流不可替代。除了她與阿忠外，兩位演員梁建婷（鉻淇）與王桂敏（阿桂）、助理黃詠思（Wendy）首次到訪新港，這次新港文教基金會亦派出新同事接洽，小寧看到基金會一眾年輕人在高齡化社區努力傳遞理念，她認為基金會的倡議式運作，直接提出社區需求，以人為本，而非項目導向，而且運作成熟，開拓眼界，她也反思澳門團隊能作出怎樣的貢獻，並期待隨團年輕一輩能從中得到啟發。

 

喚起與土地的連結
鉻淇與阿桂不約而同地提到「東山鴨頭」，劇中只要提及「東山」，小孩就會接話「東山鴨頭」或「東海龍王」，聯想到他們的食物與學習內容，好笑又可愛。鉻淇表示，最大的挑戰莫過於語言轉換。在非母語環境下，要準確傳遞故事情感，讓角色自然生動，需要全新處理方式。相比之前在澳門校園巡演，這次「小牛」角色換了表演者，帶來新鮮感，促使團隊調整表演節奏與互動，以適應不同默契和現場氛圍。阿桂首次演出《石頭雨》，也是初次操偶，她認為透過身體與聲音傳遞到偶物上，達成「人偶合一」充滿挑戰，但磨合過程有趣，讓她思考表演者與偶物關係。語言方面，使用國語而非粵語，擔心發音不準，但大家聰明投入，從動作中快速理解故事。
演出之外，阿桂很喜歡基金會安排的農場之旅，她指農場能夠讓孩子認識並體驗到食物生長的過程，從而對土地、種植的人產生感謝的心，於她而言，這是從很微小的地方開始，讓在地人對這個地方產生連結。接著在走訪培桂堂後，豐富的歷史與空間的融合，從一個家族似乎能了解到過去的歷史，讓她感受到在地人對於歷史的用心，想要被繼續傳承下去的心意。從對土地的感恩、食物的驕傲、信仰，以及對於過去歷史文化的珍重，都讓阿桂感受到在地人對於這片土地濃厚的歸屬感。初嚐新港美食的鉻淇說：「不得不提，鴨肉羹真的好食到不得了，尤其感動的是基金會別墅成員——鴨肉羹老闆娘的熱情，她還特地送我，讓我帶回澳門與家人分享。這不僅是食物，更是一份跨越地域的心意。」
Wendy同樣對土地感受深刻，她看到土地之於當地居民何其重要，此情感無分國界，正是將《石頭雨》帶到學校、讓小孩認識不同土地故事的原因。同時，她又感受到基金會驚人的社區營造力。例如以自然農法種植蔬菜的「½ 自然農場」，開放居民認養耕地，自給自足之餘，供應至基金會與新港鄉公所合作的「新港客廳」，完美示範從農地到餐桌的食農教育。由米倉翻新而成的新港文化館 ‧ 25號倉庫，正舉行「新港線－軌道基地」展覽，以積木砌出火車路軌及城鎮，加上錄像裝置與馬賽克畫等設計，具象鋪陳新港由十七世紀至今的歷史進程。另一展區開放大人小孩投票選出「基地」總幹事，引導下一代想像未來。小小展覽涵蓋新港鄉社會、經濟、人文發展，佈展選材與視覺均考慮小孩及年輕人視角，值得澳門借鏡。這趟旅程讓團隊帶著滿滿的養分回澳，期待日後再來。